reale / virtuale

> 2 settembre 2006

Perchè la poesia preferisce il web

Pubblichiamo questo testo di Nanni Balestrini - già apparso su Liberazione - per l'interesse che riveste sulla creatività in rete, che è lo spazio in cui anche DeA cerca di produrre senso

Rispondendo a un’intervista di Florinda Fusco su Liberazione del 3 agosto constatavo che la poesia, marginalizzata dall’editoria libraria, trova oggi in internet un terreno particolarmente favorevole. L’osservazione ha provocato un piccolo dibattito sul Corriere della Sera e sul Manifesto, a cui Umberto Eco ha dato sull’Espresso il colpo di grazia sistemando tutto e tutti. Se ritorno sull’argomento è perché credo che si possa fare un passo più in là, cercando di individuare le cause di questa migrazione mediatica della poesia.
La tendenza mostra che internet oggi è il medium più utilizzato da autori e pubblico della poesia. Constatazione che però è solo il sintomo di quello che è oggi il divenire dell’arte della parola. Semplicemente, volenti o nolenti, accade che il libro di carta, con la sua bella pagina tipografica, si ritrova a non essere più il medium unico e insostituibile della poesia. Non certo per le carenze (che ci sono e piuttosto gravi) del sistema editoriale. Ma perché, da Mallarmè in poi un secolo di avanguardie e sotterranee sperimentazioni l’hanno liberata dal suo dominio cartaceo, penalizzante anche se durato solo pochi secoli in confronto ai millenni di vita della poesia. Che, evasa dall’asfittica gabbia gutenberghiana, ha riacquistato le sue grandi potenzialità espressive sonore e visive, e si ritrova oggi con un pubblico molto più ampio che l’ascolta e la vede dal vivo o attraverso i sistemi di riproduzione che le nuove tecnologie mettono a sua disposizione (e che offrono anche possibilità creative autonome).
Tra questi internet è indubbiamente lo strumento più efficace, la sua multimedialità unisce l’uso della scrittura, dell’immagine, della voce e del suono. Permette una comunicazione diretta e libera, facile e veloce, planetaria e pressoché senza costi con un pubblico immediatamente coinvolto. E si fa anche editore, distributore e libraio offrendo e-book di poesia da scaricare, spesso gratuitamente.
È vero che in internet bisogna sapersi orientare per via dell’enorme quantità di materiale spesso di scarso valore che contiene. Ma non più che in una libreria, dove il lettore interessato sa a quale scaffale avvicinarsi mentre per il neofita non è difficile informarsi. Insomma in internet come in libreria non si è costretti a pescare a caso.
Per di più nella rete si è sviluppato quell’interessante fenomeno che tende a abolire il privilegio della critica ufficiale che decreta i valori sicuri, seleziona i libri da pubblicare e da leggere, si arroga il diritto di fare da filtro e garanzia. Il web ha scardinato questa figura tutoriale, se è vero che oggi il successo di un libro (ma anche di un film, di un concerto o di una mostra) più che dalla pubblicità e dalla critica è determinato dal cosiddetto bocca a bocca, che trova in internet la via più efficace. E che dire del fatto che in USA ci sono editori che sottopongono prima della pubblicazione i loro libri a alcuni blogger, confidandosi più nel loro giudizio che in quello dei critici patentati? E dell’enciclopedia in rete Wikipedia a cui tutti possono contribuire? E dei progetti di digitalizzazione di tutti i libri esistenti al mondo?
Addio Gutenberg dunque? No, come ci insegna l’Alessandrino, sempre un nuovo medium si integra e convive con quelli precedenti, limitandosi a ridimensionarli, come è avvenuto per esempio con la televisione rispetto al cinema e ai giornali. Il libro rimane un oggetto perfetto, il più pratico e efficace contenitore di scrittura, indispensabile per altre forme di letteratura come il romanzo o il saggio, e avrà sempre il compito di conservare la traccia di un testo poetico, che solo dal vivo o con altre tecniche di riproduzione può esprimere tutte le sue possibilità. Come del resto avviene per il teatro, lo spartito musicale, il libro d’arte.
Ancora una considerazione: è vero che di libri di poesia se ne pubblicano ancora e che alcuni vendono anche 10 mila copie, ma è innegabile che la tendenza sia oggi quella di pubblicarne sempre meno e solo quei pochi che sopportano buone tirature, cosa che in editoria normalmente penalizza se non la qualità sicuramente l’innovazione e la sperimentazione, caratteri principali della poesia, che non è un prodotto di intrattenimento. Non si spiegherebbe altrimenti il fatto scandaloso che non esistano in circolazione libri di autori fondamentali del secondo Novecento come Emilio Villa e Adriano Spatola. E che InVersi, la bella collana di giovani poeti con annesso CD curata anni fa da Aldo Nove per Bompiani, sia stata brutalmente soppressa dopo l’uscita dei primi titoli di giovani poeti poiché avevano venduto soltanto 3000 copie (cifra sbalorditiva anche per autori laureati )!
Non si pretende certo che gli editori buttino via i loro soldi e si trasformino in mecenati. Forse una volta un po’ lo erano, facevano la cultura e non solo i soldi, si affidavano a letterati mentre adesso nella maggior parte dei casi a manager commerciali con precedenti nel ramo metalmeccanico o agroalimentare. Ma ci sono settori che offrono prodotti di qualità a una clientela ristretta (i collezionisti di pipe o i coltivatori di orchidee) e quello dei libri di poesia è certamente uno di questi. In altri paesi, Francia per esempio, oltre a concrete sovvenzioni pubbliche per questo tipo di editoria, esistono possibilità di distribuzione e una selezione di librerie che permettono a piccoli editori di arrivare alla nicchia dei lettori interessati alla poesia, di far quadrare i loro conti e perfino di continuare a pubblicare riviste di poesia, cosa da noi diventata umanamente impossibile.
Vero anche che fortunatamente ci sono canali alternativi per giovani che vogliono farsi conoscere: forse non le diafane rivistine che stentatamente sopravvivono, meglio le letture e i festival, anche se sono prevalentemente riservati ai Grandi Nomi. Da notare che queste manifestazioni pubbliche, così come quelle dedicate ai nuovi generi della performace e della poesia visiva, dello slam-poetry e dell’operapoesia, riscuotono da qualche anno straordinari e crescenti successi di pubblico. Dovuti indubbiamente alla rinnovata vitalità di una poesia che può finalmente chiamarsi totale.

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